人，尽其一生也走不完这个世界的路，当你在走与不走之间犹豫时，那份出门的畅快已然擦肩而过。于是，我选择出发。当镜头对着眼前这份壮丽时，感觉人生最大的幸福莫过于此。
　　初到西藏，对藏传佛教倍感神秘，我看着那些虔诚的信徒们用身体丈量着高原，心中想到的是，能使其信徒们如此五体投地，舍生忘死的教派一定有其深邃的精神力量。蓝天白云，雪山草地，苍鹰骏马，牦牛羊群，这是风景，更是图画，充满壮美，让人畅神；寺庙辉煌，经幡招展，喇嘛诵经，信徒膜拜，这是风情，更是文化，充满神秘，让人感动。西藏，所有的一切给都我留下的美好的回忆，我由衷地从心底默默的道一声：祝愿西藏，扎西德乐！我要用镜头收入这一切……

 　　西藏地区平均海拔为4千米左右，这种环境下发烧友背着几十斤重的器材，翻山越岭、跋山涉水，在黎明前苦苦等待就是为了一张照片，可这历尽千辛万苦的照片还可能被人曰为糖水片，那么进藏的拍摄怎么摆脱这种俗套呢？如今的西藏已经成为摄影人趋之若鹜的圣地，如果不在以下五个方面加以关注，势必再次落入俗套中。

  　　一、拍摄具有视觉独特性的风景

　　呈现给读者的画面不具备独特性，必然不能吸引大家的眼球。独特性必须是别人未成见或者少见的景物。有这样的一种可能，景物本身具备了独特性，但是画面长期，几十年的为各种传媒广为使用，边不具备独特性了。黄山风光就是一个这种“熟视无睹”典型的例子。

    寻找景物自身的独特性是个发现的过程，摄影人用运用手中的不同焦段的镜头去拍摄与众不同的风光，这便是风光摄影的最大乐趣。个人认为，风光摄影独特性的挖掘也是一个发现的过程，给我带来无限的乐趣。  去西藏很多人首先想到的就是珠峰、那木错等名山神湖，而从拉萨城边缘流淌过的拉萨河，有无限的魅力。冬天清晨的拉萨河边，匍匐着一层薄雾，一群麻鸭在水面上嬉戏着。面对美景选择长焦镜头，让背景的山拉近，使得画面显得简洁，虽然画面缺少纵深感，但是那层雾气和几棵小树让人倍感神秘。

《归途》

　 　

　　当然，西藏风光摄影独特性还可以挖掘景物和人的关系，人和环境的关系多样化，给风光画面带来独特的读解，这也是风光摄影的一大亮点，让人看后有独特的联想，也是成功的佳作。   

　　二、发现富有魅力的细节

 　　景物的细节可以是动物的毛发，是一片秋叶或者是纵横在大地上的百里长河。众多的细节中，我只关注画面组成中需要的部分现。比如岩石的纹理，如果表现得当能让人感觉到时间的久远，一张能拍出时间的照片，一定让读者感慨万千。在西藏冰雪的肌理便是我们需要的细节。图中的画面摄于珠峰大本营附近，冰雪的肌理的细节是这张作品的灵魂。

《冰心玉骨》

　　拍摄时因为冬季的珠峰大本营气温极低，为了保温我把多粒电池揣在贴身的口袋中睡觉，早晨外拍时轮换着使用带有体温的电池，在这儿这样的气候条件下拍摄还得小心因器材温度过低冻伤手表面的皮肤。

　　除了在拍摄的前期发现这些重要细节以外，后期制作的时候还得放大细节，用创作来表述有些言过其实，只是在后期制作中，将前期拍摄的重要细节信息给予放大，使其更加完美无暇。

 　　我不推崇一种拍摄思路，就是使用巨大的画幅，为了得到更多的图片细节信息而创作。因为这种笨重的设备，必然会约束你创作的半径和思维。会削弱摄影发现性带来的乐趣。   　

　　三、鸟瞰壮美

　　 西藏有许多风光拍摄点，摄于人都大家都蜂拥而上。长期以来就出许多雷同的片子，能不能改变一个角度看待风光呢？风光摄影运用最为有效的角度便是俯拍，用鸟的视界来观赏景色，必然和我日常所见有着不同之处。如果在冬天，你乘坐从成都机场上午7点30分起飞的航班前往拉萨，当飞机经过青藏高原上空的时候正好是日出时刻，不用汽车颠簸经历肠胃的翻江倒海，不用在寒风中苦苦守候，就能悠然自得地鸟瞰高原几十座金山的日出，这是何等壮阔、何等的惬意和激动人心！当飞机徐徐地下降在拉萨机场之前，高度降低，此时是俯拍大地的好时机。切记乘坐飞机的右边窗口位，镜头紧贴着舷窗，快门优先手动对焦地抓拍从眼前掠过的景色。必能雅鲁藏布江上游的壮丽景色。

《大地如歌》

 

四、带着画框拍风光 　　

　　由于照相机成像的完美，让我们摄影人忘记了自己的作用，在国内甚至出现出以比较相机成像镜头风光的摄影发烧友，错失了美景忘却自己在拍摄风光中的作用和地位。 在西藏绵延千里的山脉中，更需要你的眼中具备这种各种不同形状和大小的画框，眼中带着各异的框子去发现风景中的美丽。这就是摄影师和一般玩家的区别，也是摄影师主观能动性充分发挥的表现。从拉萨河看对面山、寺庙、河水、白云缠绵纠葛着，我舍弃水的娇媚和云彩变化，提炼出这幅作品。

《寺院》 

 

　　风光摄影中比较看重大场景、画面信息量足的画面，因场景的扩大势必不利于主题的提炼。我推荐一种固定的拍摄点拍风光作品的方法。是用大场景为主和局部结合的拍摄方法。大场景：就是只用相对焦距较短的镜头对景物来个大包围构图，这张大包围一般放在光影最佳的那一瞬间按下快门；之后的时间中可以使用中长焦来拍摄局部的小场景，这时中长焦拍摄中，前面所说的“画框”作用显得就特别的重要。 

《踏雪无痕》

 

五、关注作品的影调倾向  

　　在藏区时常能见到“五彩”经幡中，对藏民来说这五种颜色分别代表五种自然现象：蓝色代表蓝天，白色代表白云，红色代表火焰，绿色代表绿水，黄色代表黄土。悬挂是天平地安的祈愿，那是风调雨顺的祷告！而摄影中的色彩同样用着重要的意义。

　　色彩是作品给人整体印象中的第一感觉，是画面组成中的重中之重，且无法回避的一个要素。 在根据画面表达的需求确定照片亮度和色彩倾向时，我首先确定画面影调高低，反差的大小，之后才是控制色彩的倾向。有个规律，日出前照片的天空基调由蓝为主，之后天空可能出现玫瑰红的云彩，之后往红色转化，在后便是黄色，最后过度到青天白日的色调。落日天空的变化又是一个逆过程。根据这一规律可以对作品的色彩做倾向性某种色彩调整，这样认为的“偏色”是画面富有感染力和独特性的一个诀窍。

　　图摄于西藏的聂拉木，大雪封山阻断了通往樟木口岸的道路，我一个人徒步从聂拉木往樟木口岸的方向行走，此时推土机推出的路面成为一条流淌着融化雪水的沟坎，道路两侧的积雪被推土机切割的笔直的有如悬崖一般，一路上雪景壮丽，此时我只担心的是雪崩！我自己给自己划定往前走一小时后就县城。当一小时过去我到达一个山垭口，看到对面雪山顶云的形成，几十秒能生成一朵，之后上升离去，生生不息。一种空灵的感觉悠然而上。我拍下这一刻，让这朵云定格在我的相机中。在后期制作时给画面添加上一份蓝色的情愫，使得白云更加的洁净，画面更加诱人。

《升腾》